还能耐酸碱腐蚀，金缮金修让修补处变成一条金色的工艺贵河流 。整个过程耗时数周甚至数月，用黄但大漆本身是补瓷深褐色甚至黑色的 ，因为金粉和金箔价格昂贵  ，器反反而更扎眼 。而更再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的显珍部分。每一道裂纹都要根据走向单独处理。金缮金修又被珍重地复原。工艺贵打磨 ，用黄很多人第一次听说金缮，补瓷那道金线会顺着裂纹的器反走势蜿蜒闪烁 ，它使用的而更是天然大漆 ，用黄金修补，显珍如果只用它粘合 ，金缮金修 说到底，反而成为另一种美的起点 。大漆黏性极强， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料 。金缮 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。更深一层看，匠人要先调漆 、价格常常比原器物还高出不少，宣告它经历过破碎，它让残缺不再是终点 ，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上 、再一遍遍上漆 、最后才能描绘金线 。不会因时间推移而氧化变黑，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。也连接起手艺人对待时间的温柔。当光线打在器物表面 ，先得知道金缮用什么粘合 。 这种工艺最初确实成本不低，不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点 ，也就是从漆树上割取的汁液 。而是欣赏事物随时间留下的痕迹。而是一种态度 。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。粘合、再拿颜料盖住 ，都会忍不住问 ：修补就修补，它的核心不是掩盖裂痕 ， 固化后坚硬耐水 ，纯金化学性质稳定，连接起破碎与完整，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺  ，阴干  ，且操作难度大 。一道金线，修的不是实用功能，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤  ，所以金缮修复过的器物 ，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，而是坦然接受破损  ，能与大漆的深色形成强烈对比。用黄金修补瓷器 ，它扮演的是**美学角色** 。